![\"\"](\"http:\/\/www.madridmusic.com\/360grados\/wp-content\/images\/juliana-how-to.jpg\")
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Muchas veces los reencuentros se producen de la manera m\u00c3\u00a1s inesperada, largos a\u00c3\u00b1os de alejamiento son resueltos por obra del azar de la m\u00c3\u00a1s caprichosa de las formas. Los reencuentros musicales no son ajenos a estas jugadas del destino, redescubrimos compa\u00c3\u00b1eros pasados gracias a peque\u00c3\u00b1os detalles que hacen saltar un resorte en nuestro interior que fuerza a volver a prestar atenci\u00c3\u00b3n a gente casi olvidada a\u00c3\u00b1os atr\u00c3\u00a1s. Resultar\u00c3\u00ada sencillo confesar que Juliana Hatfield<\/strong> <\/a>ha vuelto con nosotros gracias a una permanente observancia de la actualidad musical, pero estar\u00c3\u00adamos mintiendo como bellacos, siendo m\u00c3\u00a1s divertido rendirnos a la evidencia y confesar que hoy andamos completamente colgados del \u00c3\u00baltimo trabajo de la norteamericana por culpa de sus largas piernas, exhibidas sin disimulo en la portada de su reciente How To Walk Away<\/em><\/strong>. Un detalle que no tendr\u00c3\u00ada importancia de no ser porque el universo de Juliana Hatfield nos resultaba extra\u00c3\u00b1o desde hace m\u00c3\u00a1s de una d\u00c3\u00a9cada, cuando le perdimos la pista. Y es que ese gesto desacostumbrado de mostrar su anatom\u00c3\u00ada nos llam\u00c3\u00b3 la atenci\u00c3\u00b3n por el recuerdo que ten\u00c3\u00adamos de esta mujer. Aquel que tenga algo de memoria recordar\u00c3\u00a1 c\u00c3\u00b3mo Juliana Hatfield empez\u00c3\u00b3 a ser descubierta por la mayor\u00c3\u00ada de su p\u00c3\u00bablico gracias a Hey Babe<\/em><\/strong> (1992), Lp de debut en solitario tras la disoluci\u00c3\u00b3n de su banda Blake Babies<\/a><\/strong>, y a la coincidencia de su publicaci\u00c3\u00b3n en el mismo a\u00c3\u00b1o en el que los Lemonheads<\/a><\/strong> de Evan Dando nos hac\u00c3\u00adan llegar su genial It\u00e2\u20ac\u2122s A Shame About Ray<\/em><\/strong>, del que Juliana Hatfield era parte integrante, haci\u00c3\u00a9ndose cargo del bajo y unos coros que nos descubr\u00c3\u00adan una voz que a muchos cautiv\u00c3\u00b3. Hey Babe<\/em><\/strong>, seguido de Become What You Are<\/em><\/strong> y Only Everything<\/em><\/strong>, formaron en su d\u00c3\u00ada una especie de trilog\u00c3\u00ada que puso a Juliana en boca de todo aquel aficionado m\u00c3\u00adnimamente interesado en el Pop independiente. Por entonces nos encontr\u00c3\u00a1bamos con una mujer que plasmaba en sus canciones la t\u00c3\u00adpica angustia post-adolescente, que unida a unas letras dotadas de un sarc\u00c3\u00a1stico sentido del humor, y una m\u00c3\u00basica fiel reflejo del gusto imperante por entonces en las collage radios americanas, que aunaba desde a Dinosaur Jr<\/a><\/strong>., a Buffalo Tom<\/strong> <\/a>o los propios Lemoheads\u00e2\u20ac\u00a6.la llevaron al borde de dar el salto del c\u00c3\u00adrculo independiente a una audiencia m\u00c3\u00a1s amplia.<\/p>\n Pero volviendo a la an\u00c3\u00a9cdota que ha suscitado nuestra curiosidad, al igual que su m\u00c3\u00basica una imagen de Juliana Hatfield qued\u00c3\u00b3 grabada en nuestra memoria hace m\u00c3\u00a1s de diez a\u00c3\u00b1os. La de esa artista de semblante t\u00c3\u00admido, casi serio, empe\u00c3\u00b1ada en pelearse con su guitarra, mientras que su dulce voz parec\u00c3\u00ada anunciarnos que tanto gesto esquivo no era m\u00c3\u00a1s que una careta, al igual que el famoso rumor que corri\u00c3\u00b3 por entonces, probablemente fruto de una desafortunada entrevista, que propagaba la supuesta virginidad de nuestra protagonista cuando ya contaba con una edad en la que el horizonte de la treintena no quedaba tan lejano. Aquel est\u00c3\u00bapido rumor, junto con su adusta actitud, hizo que una imagen de mojigater\u00c3\u00ada fuera asociada por muchos a Juliana Hatfield. As\u00c3\u00ad, no es de extra\u00c3\u00b1ar nuestra sorpresa cuando a\u00c3\u00b1os despu\u00c3\u00a9s nos encontramos con una mujer que ha cambiado los vaqueros y zapatillas por un peque\u00c3\u00b1o vestido que deja a la vista buena parte de sus piernas en la portada de su m\u00c3\u00a1s reciente trabajo, y movidos por este gesto junto al recuerdo de algunas buenas canciones nos adentramos en el descubrimiento de How To Walk Away<\/em><\/strong> con la curiosidad por saber c\u00c3\u00b3mo ha evolucionado su m\u00c3\u00basica en todo este tiempo.<\/p>\n \u00c3\u0161ltimamente pocas han sido las ocasiones en las que la sorpresa ha sido tan grande y grata como la que nos ha producido el descubrimiento de este How To Walk Away<\/em><\/strong>, a\u00c3\u00ban conscientes del paso del tiempo, que deja huella en todos, no pod\u00c3\u00adamos imaginarnos la versi\u00c3\u00b3n de Juliana Hatfield que este reciente trabajo iba a traernos. Y es que los a\u00c3\u00b1os le han sentado realmente bien a nuestra protagonista, por una parte convirti\u00c3\u00a9ndose en una mujer que contando actualmente con cuarenta y un a\u00c3\u00b1os se muestra m\u00c3\u00a1s atractiva que nunca, pero por encima de todo haciendo que a nivel art\u00c3\u00adstico todo aquel recuerdo de inadaptaci\u00c3\u00b3n quede borrado ante el descubrimiento de una madurez que ha obrado milagros en su m\u00c3\u00basica, situ\u00c3\u00a1ndola en este disco a la altura de la mism\u00c3\u00adsima Aimee Mann<\/a><\/strong>, referente absoluto para cualquier cantautora contemporanea y fundamental referencia con la que comparar a la actual Juliana Hatfield. \u00c3\u2030sta, al igual que aquella, parece adaptarse al tiempo presente desplegando todo su ingenio en una colecci\u00c3\u00b3n de medios tiempos que logran desenvolverse a la perfecci\u00c3\u00b3n en el medio y largo plazo. Atr\u00c3\u00a1s quedan en How To Walk Away<\/em><\/strong> esas guitarras rockeras de los 90\u00e2\u20ac\u2122s, aqu\u00c3\u00ad tan solo quedan leves vestigios de esos a\u00c3\u00b1os, sustituida esa energ\u00c3\u00ada por ambientes donde contenci\u00c3\u00b3n en tiempo y correcci\u00c3\u00b3n instrumental son la pauta que logra que una buena impresi\u00c3\u00b3n concluya el primer acercamiento al disco, para ir ganando enteros conforme pasan las escuchas, y as\u00c3\u00ad terminar convirti\u00c3\u00a9ndose en escucha favorita de las \u00c3\u00baltimas semanas.<\/p>\n The Fact Remains<\/em> nos da la bienvenida al disco con la Juliana Hatfield que nos encontraremos a lo largo de todo el trabajo, melancol\u00c3\u00ada y belleza andar\u00c3\u00a1n de la mano permanentemente y este primer corte, pese a remontar al final, nos muestra a una autora que acepta sin la angustia pasada sus sentimientos. Shining On<\/em> la sucede de manera brillante encontr\u00c3\u00a1ndonos con una voz que probablemente ha perdido parte de la dulzura que la caracteriz\u00c3\u00b3, pero que ha mejorado siendo capaz de variar su registro cuando es necesario. Guitarras, piano y m\u00c3\u00baltiples detalles centran nuestra atenci\u00c3\u00b3n junto con una producci\u00c3\u00b3n dotada una pulcritud que nos resulta familiar, llev\u00c3\u00a1ndonos a comprobar que Andy Chase (IVY<\/a><\/strong>) es\u00c2\u00a0su responsable. This Lonely Love<\/em> protagoniza el primer video del \u00c3\u00a1lbum, resultando uno de los cortes m\u00c3\u00a1s rockeros que encontraremos, cuenta con la participaci\u00c3\u00b3n de Richard Butler de los siempre infravalorados The Psychedelic Furs<\/strong> <\/a>formando d\u00c3\u00bao con Juliana. My Baby\u00e2\u20ac\u00a6<\/em> ahonda en el desamor y la soledad conteniendo alguna de las m\u00c3\u00a1s brillantes frases del disco, Just Lust<\/em> est\u00c3\u00a1 dotada de una instrumentaci\u00c3\u00b3n que sobresale y Now I\u00e2\u20ac\u2122m Gone<\/em> se convierte en un gui\u00c3\u00b1o constante a los Rolling Stones, con unas guitarras pr\u00c3\u00a1cticamente calcadas a las de \u00c3\u00a9stos y una secci\u00c3\u00b3n r\u00c3\u00adtmica que por fin pisa el acelerador para hacernos bailar\u00e2\u20ac\u00a6..y nada mejor para descansar despu\u00c3\u00a9s de este subid\u00c3\u00b3n que Remenber November<\/em>, una p-r-e-c-i-o-s-a balada que para muchos (entre los que me incluyo) ser\u00c3\u00a1 pieza favorita de How To Walk Away<\/em><\/strong>. Su estribillo se clava en la memoria sin remedio; c\u00c3\u00a1lida, tierna, rom\u00c3\u00a1ntica y con la vista puesta en las Bangles<\/a><\/strong>, resulta perfecta de principio a fin siempre y cuando no te sientas intimidado por un exceso de az\u00c3\u00bacar. So Alone<\/em> se dota de nuevo de una compacta secci\u00c3\u00b3n r\u00c3\u00adtmica, mientras que Such A Beautiful Girl<\/em> retoma el testigo de hit potencial dejado por Remember November<\/em>, pero en esta ocasi\u00c3\u00b3n gracias a otro d\u00c3\u00bao, el protagonizado junto a Matthew Caws de Nada Surf<\/a><\/strong>, que logra sacar de Juliana Hatfield las mejores voces que encontramos en este disco con una letra de nuevo plagada de buenas frases. Cerrando con Law Of Nature<\/em> que cumple perfectamente su papel de redondear un trabajo donde no acertamos a encontrar relleno posible.<\/p>\n