Ahora que la fiebre sueca parece haber pasado, m\u00c3\u00a1s en los medios y el boca a boca que en realidad, puesto que siguen apareciendo nuevos e interesantes discos provenientes de aquellas g\u00c3\u00a9lidas tierras, nos ha dado por hacer balance del tipo de grupos de relativo \u00c3\u00a9xito en ambientes donde triunfa la m\u00c3\u00basica independiente, llegando a la conclusi\u00c3\u00b3n de que hasta el consumidor de Pop independiente suele decantarse por la vertiente m\u00c3\u00a1s resultona de su estilo favorito. Dejando para m\u00c3\u00a1s adelante propuestas que pese a contar con innegables atributos, son aparentemente recibidas con mayor frialdad entre un p\u00c3\u00bablico que no logra identificarse con cierto tipo de m\u00c3\u00basicos que no encajan con el estereotipo de artista indie al que siguen.<\/p>\n
De toda esta gente que parece no alcanzar el reconocimiento que su propuesta musical merecer\u00c3\u00ada, el caso que m\u00c3\u00a1s lacerante nos parece es el de las cantautoras suecas. Es cierto que gente muy especializada en la cuesti\u00c3\u00b3n sueca s\u00c3\u00ad ha descubierto las bondades de Britta Persson<\/a><\/strong>, Anna J\u00c3\u00a4rvinen<\/a><\/strong>, Maia Hirasawa<\/strong> <\/a>o Marit Bergman<\/a><\/strong>, pero el consumidor habitual de Indie Pop parece que todav\u00c3\u00ada se resiste a indagar en la producci\u00c3\u00b3n discogr\u00c3\u00a1fica de unas artistas que en muchos casos est\u00c3\u00a1n consiguiendo una repercusi\u00c3\u00b3n mayor que la de algunos presuntos cabecillas de la invasi\u00c3\u00b3n sueca de los \u00c3\u00baltimos tiempos. Aunque han pasado ya dos semanas, el recuerdo de la visita de Hello Saferide<\/strong> <\/a>a nuestro pa\u00c3\u00ads (gracias al estupendo trabajo de Coconut Producciones<\/a><\/strong>, responsables de buena parte de los mejores conciertos que se pueden ver por Galicia) se mantiene inalterado en la memoria, habiendo rescatado de nuevo todos sus discos en estos \u00c3\u00baltimos d\u00c3\u00adas. Annika Norlin probablemente sea la m\u00c3\u00a1s original y mejor todas las cantautoras suecas, sus letras, aparentemente sencillas, encierran a la par ternura y resquemor, dulzura y amargura, un combinado que ha atra\u00c3\u00addo para s\u00c3\u00ad la atenci\u00c3\u00b3n y colaboraci\u00c3\u00b3n de personajes de la altura de Maia Hirasawa y Andreas Mattsson<\/strong>, ambos colaboradores en discos de Hello Saferide, si\u00c3\u00a9ndo Annika fuente de inspiraci\u00c3\u00b3n reconocida para Maia Hirasawa, que la sigue de cerca, hasta el punto de ponerse a su nivel en muchos momentos.<\/p>\n De todas las canciones que desfilaron en aquella breve noche, Anna<\/em> probablemente fuera la que un servidor esperaba con m\u00c3\u00a1s ansia, no por ser su mejor composici\u00c3\u00b3n, en absoluto. Si no por que en su d\u00c3\u00ada supuso la confirmaci\u00c3\u00b3n de que More Modern Short Stories About Hello Saferide<\/em><\/strong>, segundo trabajo del grupo, a buen seguro segu\u00c3\u00ada la estela del imprescindible Introducing\u00e2\u20ac\u00a6.Hello Saferide<\/em><\/strong>. Su letra es superada por otras piezas de la sueca, pero sin duda roza el sobresaliente, aunando a la perfecci\u00c3\u00b3n esa dualidad que muchas de las letras de Hello Saferide manifiestan, en este caso el dolor por lo que pudo haber sido:<\/p>\n