![\"\"](\"http:\/\/www.madridmusic.com\/360grados\/wp-content\/images\/fabien-dr.jpg\")
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De sobra es sabido que por aqu\u00c3\u00ad tenemos especial predilecci\u00c3\u00b3n por los corredores de fondo, no solo de m\u00c3\u00basica vive el hombre, pero esta afici\u00c3\u00b3n nuestra habitualmente acaba influenciando y siendo influenciada por la vida ajena al hecho musical (que tambi\u00c3\u00a9n la tenemos). De este modo,\u00c2\u00a0de igual modo que disfrutamos devorando kil\u00c3\u00b3metros con nuestras zapatillas sin mayor recompensa que el placer que la fatiga nos produce, sentimos especial simpat\u00c3\u00ada por aquellos artistas que ajenos a la cr\u00c3\u00adtica, e incluso a la ausencia total y absoluta de ella ante el nulo reconocimiento de sus propuestas, siguen puntuales a la cita con aquellos que siguen con inter\u00c3\u00a9s su intermitente carrera.<\/p>\n
Un ejemplo perfecto de corredor de fondo ser\u00c3\u00ada el de Fabien Polair<\/a><\/strong>, este cantautor afincado en Londres representa como pocos el papel del artista poseedor de una fe ciega en su trabajo, lo que le lleva a una evoluci\u00c3\u00b3n en lo musical que no puede ser m\u00c3\u00a1s que una plasmaci\u00c3\u00b3n de los cambios personales de su vida. De este modo cada uno de los trabajos publicados por Fabien Polair est\u00c3\u00a1 dotado de un car\u00c3\u00a1cter propio que resumen a la perfecci\u00c3\u00b3n en cuatro o cinco cap\u00c3\u00adtulos los \u00c3\u00baltimos quince a\u00c3\u00b1os en la vida de este significativo creador. El ejemplo m\u00c3\u00a1s claro de esta representaci\u00c3\u00b3n vital que Fabien Polair asigna a su m\u00c3\u00basica lo encontramos en su \u00c3\u00baltimo trabajo Crossroads, Middletown<\/em><\/strong>, editado hace ya dos a\u00c3\u00b1os pero dado a conocer durante la pasada temporada. Crossroads, Middletown<\/em><\/strong> se sit\u00c3\u00baa como una especie de contrapunto a su anterior trabajo Circumtances Of The Present World<\/em><\/strong>, de tono m\u00c3\u00a1s pol\u00c3\u00adtico y definitivamente inconformista, mientras que para esta ocasi\u00c3\u00b3n nos encontramos con un \u00c3\u00a1lbum m\u00c3\u00a1s abierto que hasta se atreve con un fugaz y un tanto primitivo acercamiento al idioma castellano en uno de sus temas.<\/p>\n El trabajo al que hoy nos acercamos sigue las constantes musicales que protagonizan los \u00c3\u00baltimos a\u00c3\u00b1os de su creador, catorce canciones de \u00c3\u00a1nimo m\u00c3\u00a1s que amable que dejan patente su devoci\u00c3\u00b3n tanto por la Americana, como por el Folk, con Neil Young<\/strong><\/a>\u00c2\u00a0como m\u00c3\u00a1s claro referente. Todo esto sin olvidar una ra\u00c3\u00adz Pop que dota a la mayor\u00c3\u00ada de los temas de agradables melod\u00c3\u00adas y unas instrumentaciones que se encuentran muy por encima del nivel acostumbrados en cantautores de su \u00c3\u00b3rbita estil\u00c3\u00adstica. Crossroads, Middletown<\/em><\/strong> nos trae a lo largo de todo su desarrollo variedad dentro de un estilo perfectamente identificable; Settle Down<\/em> abre de forma t\u00c3\u00admida present\u00c3\u00a1ndonos la cara americana de este trabajo, steel guitar, harm\u00c3\u00b3nica, ac\u00c3\u00basticas y la voz de Fabien Polair despiertan nuestra curiosidad dando forma a una de esas\u00c2\u00a0las baladas que ocupan gran parte del disco. Shred Of Autumn <\/em>sigue y acrecienta el esp\u00c3\u00adritu recogido del primer corte del disco, lanz\u00c3\u00a1ndose directamente a un intimismo del que temas como Tragi-Comic Girl<\/em>, Teenage Years<\/em> o Eternidad<\/em>, estrat\u00c3\u00a9gicamente ubicados, se encargan de sacarnos. Cada una lo har\u00c3\u00a1 a su modo, mientras que la primera se decanta por elevar de s\u00c3\u00babito el tono de las guitarras ac\u00c3\u00basticas y apostar con decisi\u00c3\u00b3n por un Pop de corte cl\u00c3\u00a1sico, Teenage Years<\/em> lo hace jugueteando sin descanso con un banjo trepidante y unas melod\u00c3\u00adas que probablemente son las m\u00c3\u00a1s consistentes de todo el Lp. A Eternidad le queda el papel de tema d\u00c3\u00adscolo del disco, siendo una composici\u00c3\u00b3n de aires latinos que emplea no sin cierta torpeza nuestro idioma, incurriendo en m\u00c3\u00a1s de un error al que el oyente no puede m\u00c3\u00a1s que terminar viendo la gracia. A partir de aqu\u00c3\u00ad las baladas, en ocasiones tremendamente l\u00c3\u00a1nguidas pero no por ello desagradables, se adue\u00c3\u00b1an por completo del disco, Caught In The Monotony<\/em> vuelve a dar muestra de excelente combinaci\u00c3\u00b3n pedal steel y harm\u00c3\u00b3nica, Everybody Knows<\/em> es pura placidez, God Knows Why<\/em> recuerda a ese irlandes imprescindible que fue Brian<\/a><\/strong>, y la instrumental Oklahoma #3<\/em> abre la puerta a las tres \u00c3\u00baltimas composiciones que quiz\u00c3\u00a1s por verse posicionadas al final de este trabajo, y dada la sobreexposici\u00c3\u00b3n sufrida durante todo el disco a la balada, se ven perjudicadas ante el evidente cansancio que m\u00c3\u00a1s de un oyente puede sufrir a estas alturas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De sobra es sabido que por aqu\u00c3\u00ad tenemos especial predilecci\u00c3\u00b3n por los corredores de fondo, no solo de m\u00c3\u00basica vive el hombre, pero esta afici\u00c3\u00b3n nuestra habitualmente acaba influenciando y siendo influenciada por la vida ajena al hecho musical (que tambi\u00c3\u00a9n la tenemos). 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