<\/p>\n<\/p>\n
Nos encontramos en la Inglaterra de 1990, la escena independiente vive en plena efervescencia. La semilla de lo que se vino a llamar C-86 y el Jangle-Pop est\u00c3\u00a1n en su momento \u00c3\u00a1lgido, constantemente se publican 7\u00e2\u20ac\u009d & 12\u00e2\u20ac\u009d de alt\u00c3\u00adsimo nivel. Nos encontramos en uno de los a\u00c3\u00b1os dorados del Indie Pop, y lo mejor de todo, esa etiqueta aglutina absolutamente todo, sin que resulte f\u00c3\u00a1cil definirla de un modo claro. La ortodoxia indie todav\u00c3\u00ada no se atisba en el horizonte, las modas todav\u00c3\u00ada no duran meses o semanas. Por un lado tenemos la elegancia representada por grupos como Bradford<\/a> o One Thousand Violins<\/a>, en otro lado tenemos a los ruidosos, puro fuzz, como Shop Assistants<\/a> o Flatmates<\/a>, y en otro rinc\u00c3\u00b3n aparece el Indie Pop inocente de Haywains<\/a> o Heavenly<\/a>. Y en medio de todo este fant\u00c3\u00a1stico l\u00c3\u00ado, decenas de bandas mezclando todos los estilos y creando propias variaciones de los originales. El verdadero PARA\u00c3\u008dSO para un fan del Pop.<\/p>\n Mismo a\u00c3\u00b1o, se publica The Mask of Anarchy<\/strong><\/em>, mini-album de debut de Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children<\/strong><\/a>, banda proveniente de Reading. La aguja recorre el primer surco del vinilo, empieza a sonar Doesn\u00e2\u20ac\u2122t Matter<\/em>, las guitarras iniciales, el ritmo, recuerdan poderosamente a los Ramones<\/a>, pronto unas voces femeninas nos sacan el espejismo. La canci\u00c3\u00b3n es puro fuzz, las chicas cantan candorosamente sobre la afilada instrumentaci\u00c3\u00b3n, un verdadero torbellino Punk-Pop. El estilo de Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children queda perfectamente definido con la primera canci\u00c3\u00b3n que tenemos oportunidad de escuchar, el patr\u00c3\u00b3n ha quedado instaurado, a partir de ah\u00c3\u00ad la aguja discurre r\u00c3\u00a1pidamente a trav\u00c3\u00a9s de los surcos que dan vida a los ocho temas del primer disco de la banda. Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children no est\u00c3\u00a1n para ilustrarnos, dejando ense\u00c3\u00b1anzas eruditas para otra gente. Elvis Says <\/em>se convierte en el himno del disco, nervio y dulzura a un mismo tiempo, el efecto que producen las voces de Coral y Tracey cantando al un\u00c3\u00adsono es arrebatador, pura euforia y alegr\u00c3\u00ada, la canci\u00c3\u00b3n es una fiesta en sus gargantas. Circle Line <\/em>y pisamos el acelerador, de nuevo sonido ramoniano y las chicas emulando a sus h\u00c3\u00a9roes americanos. Y as\u00c3\u00ad todo el disco, mezcla de temas interpretados a toda velocidad con otros m\u00c3\u00a1s melanc\u00c3\u00b3licos, siempre presididos por el peculiar car\u00c3\u00a1cter vocal del que est\u00c3\u00a1n dotadas las canciones y que junto a su contundente instrumentaci\u00c3\u00b3n hacen reconocible el sonido de la banda en unos pocos segundos.<\/p>\n The Mask of Anarchy recibi\u00c3\u00b3 el favor de la cr\u00c3\u00adtica (poca) que repar\u00c3\u00b3 en la existencia de la banda. Y es que el estilo de Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children, por muy simple que pareciera consigui\u00c3\u00b3 aunar un buen n\u00c3\u00bamero cualidades; brillante, el\u00c3\u00a9ctrico, dulce, teenager, hipermel\u00c3\u00b3dico y con un toque destartalado que terminaba de rematar el c\u00c3\u00b3ctel sonoro del grupo.<\/p>\n Un a\u00c3\u00b1o y Every Town<\/em><\/strong> est\u00c3\u00a1 en la calle, un 12\u00e2\u20ac\u009d de tres temas que ser\u00c3\u00a1 la continuaci\u00c3\u00b3n a su prometedor debut. La f\u00c3\u00b3rmula permanecer\u00c3\u00a1 invariable para su segunda y \u00c3\u00baltima referencia. Every Town <\/em>es uno de los mejores temas de su discograf\u00c3\u00ada y viene acompa\u00c3\u00b1ado por Jack <\/em>y Waiting for the Weekend<\/em>, otras dos estupendas muestras del sonido Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children con un sorprendente final folk en la \u00c3\u00baltima de ellas.<\/p>\n M\u00c3\u00a1s tarde el grupo entr\u00c3\u00b3 en estudio para la grabaci\u00c3\u00b3n de su primer Lp completo, no llegando a terminarlo antes de su disoluci\u00c3\u00b3n, y dejando \u00c3\u00banicamente algunos temas en recopilatorios a a\u00c3\u00b1adir a las dos referencias comentadas, publicadas en su propio sello, Pleasant\u00e2\u20ac\u2122s Revolt.<\/p>\n \u00c2\u00bfQu\u00c3\u00a9 queda despu\u00c3\u00a9s de 15 a\u00c3\u00b1os de Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children? Pues mucho, en mi opini\u00c3\u00b3n la estela dejada es todav\u00c3\u00ada visible. Despu\u00c3\u00a9s de su disoluci\u00c3\u00b3n algunos de sus miembros formaron Cuckooland<\/a>, con el Lp Pop Sensibility<\/em><\/strong> y un mont\u00c3\u00b3n de singles editados por Damage Goods<\/a>. Anorak Girl<\/a> a su vez est\u00c3\u00a1 formado por miembros de Cuckooland. Y repasando el cat\u00c3\u00a1logo de Damage Goods no es dif\u00c3\u00adcil imaginar el influjo que nuestros h\u00c3\u00a9roes dejaron en gente como Helen Love<\/a>.<\/p>\n El Mini-Lp y 12\u00e2\u20ac\u009d de Shelley\u00e2\u20ac\u2122s Children son actualmente dif\u00c3\u00adciles de encontrar, pero recientemente Damage Goods, sus fans n\u00c2\u00ba1, ha recopilado toda la producci\u00c3\u00b3n discogr\u00c3\u00a1fica de la banda m\u00c3\u00a1s maquetas e in\u00c3\u00a9ditos impagables, como sus vitaminadas versiones de Be My Bay <\/em>o I\u00e2\u20ac\u2122m A Beliver<\/em>, en un cd titulado Everything<\/em><\/strong>. A estas alturas no creo que sea necesario mencionar que se trata de una compra inexcusable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nos encontramos en la Inglaterra de 1990, la escena independiente vive en plena efervescencia. La semilla de lo que se vino a llamar C-86 y el Jangle-Pop est\u00c3\u00a1n en su momento \u00c3\u00a1lgido, constantemente se publican 7\u00e2\u20ac\u009d & 12\u00e2\u20ac\u009d de alt\u00c3\u00adsimo nivel. 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